畫法造句,用畫法造句

1 許多藝術(shù)家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫法，而指責(zé)其他所有的畫法。必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨特性，因為你將不會跟著某一個藝術(shù)家跑。

2 本文根據(jù)空間反演變換的原理，運用畫法幾何的方法，對空間曲柄滑塊機構(gòu)滑塊行程的確定，提出了一種新的圖解法。

3 它是已知最古老的畫法，源于史前壁飾，并于16世紀(jì)意大利的壁畫技法中得到完善。

4 根據(jù)鈑金件的分類，利用解析畫法幾何的理論，對典型鈑金件進(jìn)行展開分析并建立它們的展開線數(shù)學(xué)模型。

5 透視畫法提供了一個對物體或景色的三維視角。

6 這一方法有助于提高求解畫法幾何問題的作圖效率。

7 1914年鄭曼陀獨創(chuàng)的“擦筆水彩畫法”受到時人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫中廣泛采用。

8 畫法幾何綜合問題是教學(xué)的難點，要求學(xué)生具有較強的空間想象能力和空間邏輯思維能力。

9 銷連接、鍵連接的畫法、標(biāo)注和查表.

10 線性透視畫法的法則決定了空間的大小，這確定了鋪路石的角度，它們在抹大拉瑪利亞的花瓶上方匯聚到一點。

11 這是一種大量的混合畫法，丙稀酸樹脂、樹膠水彩、水彩、彩色鉛筆、彩色墨水還有染色法等等……，無論什么都用上了。

12 畫法幾何學(xué)中的難點之一是求解兩一般位置二次曲面的交線。

13 膠畫法用膠畫顏料涂的過程，將顏料和水以及膠粘顏料或酪蛋白粒結(jié)劑混合，用以裝飾墻壁或畫風(fēng)景畫或招帖畫。

14 1914年鄭曼陀獨創(chuàng)的“擦筆水彩畫法”受到時人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫中廣泛使用。

15 并闡述了這兩種作圖方法的畫法幾何理論依據(jù)。

16 透視畫法了對物體或景色的三維視角。

17 畫家用筆勁挺，樹石畫法既豐富又深入，能夠通過暈染皴擦的手段，加強巖石樹木的質(zhì)感特征。

17 高考升學(xué)網(wǎng)祝您造句快樂,天天進(jìn)步!

18 立體派和20世紀(jì)的其它畫家都放棄了這種三度空間的畫法。

19 新印象主義畫法，用微小、密集的彩色點混合后產(chǎn)生一種奪目的效果。

20 在畫法幾何教學(xué)過程中，簡化作圖的介入對改善學(xué)生思維素質(zhì)起到積極的作用。

21 斜視圖的斷裂邊界畫法同局部視圖。

22 本文介紹了畫法幾何學(xué)CAI課件的開發(fā)過程、功能及特點。

23 掌握螺紋規(guī)定畫法和標(biāo)注方法.

24 馬蒂斯和他的朋友們一直試驗著這種畫法。

25 指出了某些教材中康普頓散射示意圖畫法的不妥之處，并嚴(yán)格推導(dǎo)了康普頓散射中反沖電子的散射角，給出了正確的康普頓散射示意圖。

26 傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。

27 本文根據(jù)圓的漸開線原理和兩點間的距離公式，得出兩種用放射式丈量法測畫不分道跑起跑線的新畫法。

28 后至廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班專修人物畫，因獨創(chuàng)的線描重疊畫法而為美術(shù)界所稱道。

29 本文根據(jù)圓的漸開線原理和兩點間的距離公式，得出兩種種用放射式丈量法測畫不分道跑起跑線的新畫法。

30 隨著計算機圖形技術(shù)在工程與教學(xué)中的推廣應(yīng)用，在教學(xué)實踐中對如何處理畫法幾何部分的講授出現(xiàn)了兩種意見。

31 克林姆特畫風(fēng)的裝飾趣味，深受東正教拜占庭藝術(shù)的影響，嵌金畫法成為克林姆特畫風(fēng)的標(biāo)志。

32 在畫法幾何投影變換中，不論用換面法或旋轉(zhuǎn)法，一般位置直線均需兩次變換才能變成投影面垂直線。

33 國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定,我國優(yōu)先采用第一角畫法繪制機件的圖樣.

34 視覺變形通常被視作幻形或者鏡頭效應(yīng)，但實際上它也是一種合乎邏輯的透視畫法。

35 這幅畫看上去很怪,因為它不合乎透視畫法.

36 也許，倒影比本人更出色：藝術(shù)之鏡折射出了殘缺之美，利用透視畫法縮短的四肢形成了身體上的殘缺，對完美本來的概念進(jìn)行了革命。

37 之后，在塞尚和高更的基礎(chǔ)上，他和德朗一起研究野獸派。野獸派的畫法更為自由，畫風(fēng)更富表現(xiàn)力，事實上它可成為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

38 一種文藝復(fù)興時期的繪畫技巧，使用透視畫法，在平面位置構(gòu)建一個不同的形象。

39 透視畫法供給了一個對物體或風(fēng)景的三維視角。

40 透視畫法提供了一個對物體或形勢的三維視角。

41 背景上畫的物體不合透視畫法。

42 他很快就嘗試運用立體派的畫法，而且他的藝術(shù)開始反映抽象的、夢一般的特性，在這些畫作中，現(xiàn)實事物、象征主義和幻想藝術(shù)失去其固有的界限。

43 求解斷層兩盤相對運動力和總斷距等的方法，美國有畢令斯的畫法幾何，前蘇聯(lián)有莫爾恰諾夫和瓦依涅爾曼的圖解分析法。

44 本文對斜視圖與斜剖視圖的旋轉(zhuǎn)畫法進(jìn)行了分析。

45 新文化中心為透視畫法、視覺藝術(shù)和文學(xué)而設(shè)立，將很快在丹麥第二大城市奧爾胡斯一個古老建筑構(gòu)架內(nèi)建設(shè)起來。

46 探討了實數(shù)相空間的非線性映射和保守系統(tǒng)準(zhǔn)規(guī)則斑圖的能量畫法。

47 由于在工程圖學(xué)中，用正投影法解決畫法幾何中的某些度量和定位問題往往很不方便。

47 原創(chuàng)和收集優(yōu)質(zhì)句子,使您在造句的同時,還能學(xué)到有用的知識.

48 組合體的投影作圖，一直是學(xué)生在學(xué)習(xí)畫法幾何和工程制圖當(dāng)中的一大問題。

49 它可以擴(kuò)大畫法幾何的解題范圍。

50 朱宣咸愛畫壽桃，往往運用沒骨大寫意畫法，將桃畫得很大，具有強烈的視覺沖擊力。

51 參賽作品題材和內(nèi)容不限;畫法和畫種不限.

52 了解相關(guān)的規(guī)定畫法和簡化畫法.

53 曾臨習(xí)與鉤勒工筆畫百余幅,培養(yǎng)了駕馭線條的能力,在線條畫法的同時她的性格也得到了磨練。

54 光緒壬辰(1892)年曾為文美齋南紙局用傳統(tǒng)水墨套色印法畫《百花箋譜》兩函共200幅,又用雙鉤畫法制作信箋數(shù)十幅,都為津人當(dāng)作畫譜珍藏以臨摹。

55 衲子:真好,潑得真有情趣,很好,筆墨多好!這樣的一種畫法、心境,平和的生活,且得活呢,養(yǎng)人。

56 “這個方法也很厲害,簡直是復(fù)制了1900多年前《周髀算經(jīng)》記載的畫法——圓出于方。

57 我可是繪畫天才呀!我的畫法,與眾不同,開天辟地以來得未曾有也。

58 正式之寫生教授無之,色彩論,遠(yuǎn)近法,人體畫法,構(gòu)圖學(xué)說,一皆無之,其關(guān)于藝術(shù)之種種修養(yǎng)方法,更無人過問。

59 顧愷之的“游絲畫法”和“傳神寫照”畫論都在該畫作中得到最充足的體現(xiàn),藝術(shù)價值與學(xué)術(shù)價值極高。

60 郭熙為北宋畫院待詔,喜畫山水、寒林,畫法受李成影響。

61 古卷氣勢恢宏、人物栩栩如生,特別是畫法明顯體現(xiàn)了獨特的北宋繪畫特征,與自己先前所見的所有仿摹品有著天壤之別。

62 這副春景圖,作者確實下了一番苦功,為表現(xiàn)晚春季節(jié)山上草木滋生、嵐氣浮動、山色蓊郁的感受,就使用了破墨畫法。

63 在其成長過程中,弘辻體驗了各種工作,最終發(fā)現(xiàn)“肖像畫法”讓他充滿激情[ 畫法造句]。

64 當(dāng)時的藝術(shù)家是在泥塑上直接作畫,有平涂的烘染,有水分在底壁上的暈散,是獨特風(fēng)格的濕畫潔,也稱凹凸畫法,是古龜茲國人的創(chuàng)造。

65 浙派繼起,戴進(jìn)、吳小仙、藍(lán)瑛等只不過襲用南宋畫法,建樹極少,直到沈文、唐仇出來,才算是代表這一時期的作者。

66 工筆畫創(chuàng)作大多采用“九朽一罷”的畫法,即先以朽筆勾畫形狀,數(shù)次修改,繼以墨線描成。

67 菜葉顏色較濃郁,作畫時一般先采用濕畫法畫出它大的形體與色彩,再選擇主要的葉片略加修飾。

68 如陳淳發(fā)展了水墨寫意花卉畫,周之冕創(chuàng)造了鉤花點葉的小寫意花鳥畫法,陸治以工整妍麗的花鳥畫著稱于世。

69 畫法以工筆重彩,每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開,人物情態(tài)宛轉(zhuǎn),行筆流暢勁健,設(shè)色明艷富麗,生動地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。

70 正是陳師曾勸其“自出新意,變通畫法”,才讓齊白石接受勸告,自創(chuàng)紅花墨葉的現(xiàn)代國畫一派。

71 尤老先生從賓虹老人的畫法中悟入,開創(chuàng)了蒼茫、簡古的新境界。

72 陳衡恪又勸齊白石自出新意,變通畫法,齊此后創(chuàng)出了“紅花墨葉”一派。

73 作品采用自左而右下坡再轉(zhuǎn)向上坡的構(gòu)圖,平緩中內(nèi)含奇險,利用透視中的遠(yuǎn)近關(guān)系表現(xiàn)了草原的遼闊,運用水彩畫法表現(xiàn)了草地的豐茂肥沃。

74 在他最為擅長的墨竹畫法中,就是見解獨特,為前人所未到。