物我兩忘造句-用物我兩忘造句

1 歌者身心合一,物我兩忘;聞?wù)咝亟箝_闊,神游情動(dòng)。

2 他提到音樂能夠給人“心無旁騖,物我兩忘”的體驗(yàn),這就是心理學(xué)中的“福流”概念。

3 讀書讀到物我兩忘,在異常艱難的環(huán)境里,藉以陶然自得,樂而忘憂,汪曾祺是一個(gè)。

4 星無極眼睛微閉,他陷入了物我兩忘的境界,而此時(shí)整個(gè)東洲的天空卻悄悄發(fā)生著一場天翻地覆一般的變化。

5 須讀萬卷書,行萬里路,心源造化融合為一,達(dá)物我兩忘之境,方能心手相應(yīng),意到筆隨,臻于化境。

6 “白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長”,物我兩忘,物我相融。

7 一絲清明從物我兩忘的意境中復(fù)蘇,蕭秋屏息內(nèi)視,只見體內(nèi)的沛然之力洶涌澎湃,生生不息,聚頂貫氣大法竟然突破了第一重天,進(jìn)入了第四層的境界。

8 這說的就是一種忘我之境,物我兩忘、寵辱皆忘,有一種樂在其中、心無旁騖的專注,有一種天地與我并生、萬物與我同在的胸襟。

9 看著劉大嬸已經(jīng)進(jìn)入神游物外、物我兩忘的境界,口角春風(fēng),春風(fēng)化雨,一時(shí)間“難得返自然”。

10 徜徉在金沙灘，碧波涌涌人頭涌涌，眼前的景色無疑會(huì)把你融化在海的懷中，讓你陶醉在物我兩忘的境界里。即使弄一身沙子，一個(gè)浪頭卷過來，沙子瞬間就被沖洗地?zé)o影無蹤，清清爽爽。

11 蒹葭蒼蒼，白露為霜；念我所念，在水一方；秋風(fēng)乍起，亂了薄裳；早晚防寒，別來無恙；莫學(xué)候鳥，遷徙奔忙；悲秋不值，物我兩忘；問候祝你，幸福滿倉！

12 淡，是一種至美的境界。高山無語。深潭無波。絢爛至極歸于平淡。不是平庸之平，也非淡而無味之淡，而是素凈質(zhì)樸，寧靜深沉，是深邃的執(zhí)著，是內(nèi)心的祥和，是深入的淡定，是物我兩忘的境界。李國文

13 于禪者，每一心念，都可在禪意之光下檢視。禪的生活，不是依靠想象力掩蓋不如意，而是用禪意智慧明朗地照亮心念，自我心凈，通達(dá)物我兩忘、冷暖皆知的至高境界。方云

14 走得太急時(shí)，別忘停一停，蹲下聆聽路邊花開的聲音；覺得太累時(shí)，短暫地歇一歇，在物我兩忘中體味時(shí)光的流逝。別想著前面有著更美的風(fēng)景，當(dāng)你走到盡頭，或許那里只是一片荒蕪。別忽略離你最近的那些幸福，幸福永遠(yuǎn)都在路上，而不在路的盡頭。愿你幸福每天！

15 立秋是一幅意象空靈，云淡風(fēng)輕的山水畫，讀之，情思神往；看之，心曠神怡；品之，物我兩忘；賞之，悅?cè)诵郧�。立秋到了，愿你讀秋，看秋，品秋，賞秋，快樂過立秋。

16 湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授黨朝陽稱此次作品展的獨(dú)到之處,是“從象由心生到情景交融,再到物我兩忘的境界,化蝶成一片內(nèi)心的純粹”。

17 道家打坐入定,是一門修持的學(xué)問,要專心一志,心無雜念,能入物我兩忘之境……

18 第一層是非真即假,非黑即白的二元對(duì)立觀,第二層是儒道的相生相待觀,即辯證觀,第三層是佛家的觀照,直接面對(duì)體驗(yàn),物我兩忘。

19 在理想的星空下仰望,在真理的幽巷里漫步,在哲學(xué)的藤蔓上攀緣,李荒早已物我兩忘,唯有信仰彌堅(jiān)。

20 早年在故宮研習(xí)古畫時(shí),徐冬冬便從古人筆墨中參悟到了做人之道,追求人心與宇宙之心共融的境界,所以他的畫作具有平淡、天真而達(dá)物我兩忘的文人情懷。

21 在碧波蕩漾的牯牛湖畔,歌舞升平,游人如織,優(yōu)美迷人的佤族舞蹈讓游人如癡如醉,大家或坐或立,或唱或跳,與佤族姑娘、小伙兒真情互動(dòng),物我兩忘。

22 有一種講法,吃貨的境界有十層,最膚淺的是填飽肚子,食以果腹;登峰造極的是淺斟慢品,物我兩忘。

23 神逸、飄逸、淡逸、蒼逸、清逸、曠逸,這種狀態(tài)也只有在妙悟自然、物我兩忘之時(shí),才能漸入其中。

24 那時(shí)人們進(jìn)入大觀園,就像今天的人們進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)一樣,立即會(huì)“物我兩忘”。

25 頓覺天地之奧秘,宇宙之美顏盡在眼前,我已與山林綠草,秋雁青雀的妙色自然渾為一體,物我兩忘。

26 柳川回到院子,在確認(rèn)四周夜深人靜后,便悄悄靜坐在聚靈古樹下,很快進(jìn)入物我兩忘的境界,沉侵在一片茫茫靈識(shí)中。

27 在本作中暖色調(diào)的天空使得古木寒鴉通常所代表的枯寂蕭索景色變得悠閑溫暖起來,這跟齊白石在衰年變法物我兩忘悠閑自得的心境是分不開的。

28 小品精煉規(guī)范,大畫凝重沉郁、氣象萬千是陳永鏘藝術(shù)特點(diǎn),他力圖在水墨渲染、線條書寫的技法中表現(xiàn)自我胸中“意韻”,在移情中抵達(dá)“物我兩忘”之境。